최소한 위조하지 않고는 스마트폰으로 선명한 피사체와 흐린 배경(위와 같은)으로 사진을 찍는 것은 불가능합니다. 이는 스마트폰 카메라가 더 큰 전용 카메라와 다른 점 때문입니다. 조금 더 자세히 살펴보겠습니다.
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사진 작가는 왜 흐린 배경을 원합니까?
오, 흐릿한 배경을 보세요. 전문가가 이것을 가져갔음에 틀림없다!
고품질 사진의 (가정된) 특징 중 하나는 흐릿한 배경에 좋은 “보케”가 있는 것입니다. 이는 흐림의 품질을 설명하는 멋진 단어입니다. 특히 멋진 스포츠 이미지와 인물 사진뿐 아니라 결혼식과 거리 사진, 예술적인 YouTube 동영상에서도 볼 수 있습니다.
흐릿한 배경이 일부 유형의 사진에서 흔히 발생하는 것이 사실이지만 원하는 효과라기보다는 허용되는 절충안인 경우가 많습니다. 일부 설정의 경우 사진 작가는 배경을 흐리게 만드는 것 외에는 선택의 여지가 없으며 가능한 한 흐릿하지 않게 만들기 위해 많은 노력을 기울입니다.
스포츠 사진에서 흐릿한 배경은 선수와 군중을 구분하는 좋은 방법이 될 수 있습니다. 그러나 동작을 정지시키는 데 필요한 빠른 셔터 속도와 사용해야 하는 긴 렌즈는 스포츠 사진가가 넓은 조리개를 사용하도록 하는 이유이며, 이로 인해 배경이 흐려집니다. 그들은 시원하고 흐릿한 배경을 얻는 것보다 액션을 포착하는 데 훨씬 더 관심이 있습니다.
매크로 및 풍경 사진에서는 상황이 더욱 악화됩니다. 매크로 사진 작가는 피사체에 매우 가까이 다가가기 때문에 전체에 초점을 맞추지 못하는 경우가 많습니다. 잠자리 사진을 찍으려고 하는데 눈에만 초점을 맞출 수 있다고 상상해 보십시오.
반면 풍경 사진 작가는 카메라 앞의 인치부터 어떤 설정으로도 어려운 먼 수평선에 이르기까지 이미지의 모든 것이 선명하기를 원하는 경우가 많습니다. 이것이 두 가지 유형의 사진 모두 때때로 초점 스태킹이 필요한 이유입니다.
초점 스태킹은 약간 다르게 초점이 맞춰진 여러 샷을 혼합하는 기술입니다. 이러한 유형의 사진 작가는 흐릿한 배경을 피하기 위해 열심히 노력하므로 1-2시간의 추가 작업이 추가됩니다!
피사계 심도 및 흐림
피사계 심도는 관찰자에게 허용 가능한 정도로 선명한 초점면의 양입니다. 사진에서 초점이 맞는지 또는 맞지 않는지를 결정하는 것입니다.
피사계 심도가 얕은 이미지에서는 초점면의 1~2인치만 초점을 맞춥니다. 위의 왼쪽 초상화에서 실제로는 모델의 눈입니다. 피사계 심도가 큰 이미지에서는 거의 모든 것이 초점을 맞춥니다. 이것은 위의 스키 선수의 샷에서도 마찬가지입니다. 전경의 눈과 중앙의 스키 선수, 배경의 산에 이르기까지 모든 것에 초점이 맞춰져 있습니다.
피사계 심도는 렌즈의 초점 거리, 렌즈가 설정된 조리개, 카메라에서 피사체까지의 거리, 카메라 센서의 크기에 따라 결정됩니다.
이것은 f/1.8에서 촬영되었습니다.
조리개는 피사계 심도에 가장 간단하고 직관적인 효과를 줍니다. 조리개가 넓을수록 피사계 심도는 더 얕아집니다. 조리개가 좁을수록 피사계 심도가 깊어집니다. 이것은 다른 모든 변수와 무관합니다.
이것은 f/5.6에서 촬영되었습니다. 이전 이미지보다 배경이 얼마나 더 선명한지 확인하십시오.
그렇지 않으면 일반적으로 프레임에 피사체가 더 크게 나타날수록 피사계 심도가 작아집니다. 피사체에 더 가까이 서거나(예: 매크로 사진 작가) 망원 렌즈(스포츠 사진 작가)를 사용하여 이를 제어할 수 있습니다.
동일한 조리개로 촬영한 두 장의 사진에서 피사체가 같은 크기로 보이면 렌즈 초점 거리에 관계없이 피사계 심도가 비슷해야 합니다.
피사체가 운하를 가로질러 서 있을 때 f/1.8로 촬영해도 문제가 되지 않습니다.
센서 크기와 관련하여 상황이 약간 혼란스럽습니다. 센서가 작을수록 이미지의 시야가 줄어들고 피사체가 크게 나타나 피사계 심도가 감소합니다. 그러나 프레임에서 피사체의 크기를 동일하게 유지하기 위해 초점 거리를 변경하면 피사계 심도의 감소가 상쇄되고 또한 증가합니다.
복잡하고 직관적이지 않지만 기억해야 할 중요한 점은 더 작은 센서로 촬영한 사진은 더 큰 센서로 촬영한 비슷한 사진보다 피사계 심도가 더 깊고 흐릿함이 적습니다.
스마트폰이 배경을 흐리게 할 수 없는 이유
응 . . . 아니요.
iPhone 11 Pro의 카메라 설정을 살펴보겠습니다. 다음 3개의 카메라가 있습니다.
13mm, 고정 조리개 f/2.4, 초광각.
26mm, 고정 조리개 f/1.8, 광각.
52mm, 고정 조리개 f/2.0, 망원.
하지만 불행하게도 이러한 초점거리는 거짓말입니다. 적어도 그들은 믿을 수 없을 정도로 오해의 소지가 있습니다. 52mm 및 f/2에서는 정말 흐릿한 배경을 쉽게 얻을 수 있습니다. 무슨 일이야?
글쎄, 이것들은 전체 프레임에 해당하는 초점 거리입니다. 간단히 말해서, 동일한 화각을 얻기 위해 전문 DSLR에서 사용해야 하는 렌즈의 초점 거리입니다. 실제 초점 거리는 1.54mm, 4.25mm 및 6mm입니다.
iPhone 11 Pro의 1/2.55인치 및 1/3.4인치 센서는 중간 수준의 포인트 앤 슛에서도 볼 수 있는 것보다 훨씬 작습니다. 그들은 전문 카메라의 센서 크기의 일부입니다.
매우 짧은 초점 거리의 렌즈를 사용하여 세 대의 카메라 모두에서 유용한 시야를 확보함으로써 iPhone은 넓은 고정 조리개 렌즈를 가지고 있음에도 불구하고 넓은 피사계 심도를 갖게 됩니다.
iPhone에서 가장 흐릿한 배경을 얻을 수 있습니다.
피사체에 가까이 다가가면 렌즈의 최소 초점 거리가 문제가 됩니다. 그들은 몇 인치보다 가까운 거리에 초점을 맞출 수 없으므로 결과적으로 얕은 피사계 심도로 좋은 근접 촬영을 얻을 수 없습니다.
그다지 유용하지 않다
그렇다면 제조사들이 얕은 피사계 심도를 얻을 수 있는 스마트폰 카메라를 만드는 것이 왜 그렇게 어려운 걸까요? 가장 큰 이유는 별로 의미가 없기 때문입니다.
이론적으로 잠망경 렌즈와 더 큰 센서가 있는 카메라가 가능합니다. 그러나 그 카메라는 모든 종류의 절충안을 만들어야 하고 사람들이 스마트폰으로 찍는 대부분의 사진에는 유용하지 않을 것입니다.
넓은 피사계 심도를 고수함으로써(필요한 경우 흐릿함을 위장) 스마트폰 카메라는 매우 유용하고 다재다능합니다.